automatinis derinimas prieš tikrąjį balsą


Atsakymas 1:

Remiantis inžinieriaus, kuris jį pritaikė, įgūdžiais ir, žinoma, neapdorotu atlikėjo vokaliniu talentu, galite pasakyti keletą būdų.

Daugelis pop dainininkų neturi tobulos intonacijos. Keletas klasikinių dainininkų tai daro, tačiau dauguma popmuzikos dainininkų to nedaro. Taigi „Auto-tune“ arba „Melodyne“ ar kitokio tipo derinamieji papildiniai yra naudojami norint išvalyti neapdorotą vokalinį takelį.

Vienas iš būdų, ką galite pasakyti, yra tiesiog tai, kad jų vokalinės linijos, kiekvienas jų balsas ir jų intarpai yra puikiai suderinti. Aš turiu omenyje, kad tobulai suderinta ir suderinta į vienodą temperamentą. Kai dainininkas dainuoja gyvai, jų derinimas įgis atsarginių instrumentų, salės reversijos ir t. T. Savybes. Šie atspindžiai leidžia „suskambėti“ jų vokalinėms harmonijoms ir instrumentų harmonijoms ir leidžia dainininkui išplatinti intonaciją. toje viršutinėje serijoje. Kai kurios natos yra plokštesnės nei lygaus temperamento (ty, 7-asis barbershop'o muzikos intarpas yra „tik“ intonacija. Jei lygaus temperamento ar klausotės automatiškai derinamos kirpyklos muzikos, tie 7-asis stygos bus per aštrūs).

Taigi, kai girdžiu visiškai, tobulai, nežmoniškai suderintą dainininką, manau, kad jis automatiškai sureguliuotas ar bent jau rankiniu būdu pakoreguotas.

Dabar tam tikri automatinio derinimo tipai sukuria girdimus artefaktus ir, priklausomai nuo inžinieriaus įgūdžių, tuos artefaktus galima išgirsti. Yra trys pagrindiniai artefaktų tipai, kurių galite klausytis:

1. Nenatūralūs perėjimai (per greitai) tarp natų. Tai yra žinoma kaip „T-Pain“ efektas, tačiau gali būti girdimas mažesniu mastu net ir naudojant daug mažiau agresyvų automatinį melodiją nei „T-Pain“ savaiminis melodija. Kai dainininkas dainuoja natą ir slenka į kitą natą, paprastai žingsnis po žingsnio, galite išgirsti šiek tiek „lentynėlę“ tarp dviejų natų. Ta lentyna yra ta, kur baigiasi pirmasis pakoreguotas žingsnis, o prasideda antrasis taisytas žingsnis. Neatliekant automatinio derinimo, skaidrė paprasčiausiai prasidės pirmame žingsnyje ir baigsis antrame žingsnyje. Naudodamiesi automatiniu melodija, iš tikrųjų išgirsite natų keitimą iš vieno tobulo garso į kitą. Įgudęs inžinierius, norintis išgirsti tikrai skaidrų garsą, žinos, kaip užmaskuoti ar „palengvinti“ šiuos taškus atsižvelgiant į pataisų kiekį, kad perėjimai skambėtų natūraliau ir būtų mažiau panašūs į lentynas.

2. „Susmulkinti“ priebalsiai ir kitos vokalinės fononacijos. Geras inžinierius galės naudoti savo garso takelio korekcijos programinę įrangą taip, kad tik taisytų žingsnio kūno dalį ir vengtų bet kokio skaitmeninio pataisos pritaikymo pikapo kvėpavimui prieš dainininkui dainuojant. Tai, kas nutinka, kai taisomas garso taškas apima kvėpavimą, S ir kitas vokalines skambučius, yra tas, kad šios fonikacijos yra be garso, o „perkeliant“ šias fonatas į teisingą natos aukštį, atsiranda artefaktas, kurį paprastai galima išgirsti.

3. Ištiesintos skaidres. Daugybę kartų, kai vokalistas priartėja prie natos, jie pradeda natos žemiau tikslinės taško ir nusileidžia iki jo. Melodyne ši skaidrė yra įtraukta į natą, kurią reikia pataisyti. Jei skaidrę išlyginsite iki vientiso aukščio, išgirsite artefaktą, nes dainininkų balso tembras pasikeis, bet, jei skaidrė buvo išlyginta, jų garso aukštis nepasikeis.

Štai geras (2) ir (3) pavyzdys. Tai vokalinė grupė „Home Free“. Puiki „A Capella“ grupė ir jie turi pakankamai įgūdžių, kad jiems nereikia automatinio melodijos. Tačiau jų studijos įrašuose naudojama garso korekcija, nors paprastai ir lengva. Tačiau šis vaizdo įrašas su Kenny Rogersu rodo akivaizdų savaime suderinamą artefaktą į patį pirmąjį Kenny įėjimą į vaizdo įrašą per 10 sekundžių:

Piko korekcijos programinė įranga visiškai sutraiškė žodį „vaikai“. Panašu, kad jų varlė buvo Kenny gerklėje, tačiau tai, ką girdi, yra savaime suprantamas artefaktas. Aš būčiau palikęs tą pasaulį visiškai vienas, net jei jis nebūtų suderintas.

Dabar pereikite prie 1:06. Tenoras, „gimęs Betliejuje“. Galite aiškiai išgirsti lentyną tarp dviejų užrašų, esančių žodžio Betliejus pabaigoje. Vaizdo įraše ta lentyna įvyksta tiksliai 1:08 val.

Yra daug kitų dalykų, kuriuos galiu išgirsti iš automatiškai derinamų artefaktų per šį vaizdo įrašą, nors šios dainos garso aukščio korekcija yra gana švelni. Kiti popmuzikos tipai yra tokie automatiškai suderinti, kad dainininkai skamba visiškai nenatūraliai ir robotiškai. Kartais tai daroma siekiant efekto, bet daţniau, nei nepadaroma, norint pataisyti blogą ar netinkamą dainavimą. Jei klausotės oldeezo muzikos ar muzikos, įrašytos 80-aisiais ir ankstesniais metais, dainininkai išmoko dainuoti melodija arba dainuodami ne pagal derinimą, tai buvo gerai ir jų derinimas tapo jų stiliaus prekės ženklu. Įsivaizduokite, kaip skambėtų Jamesas Tayloras, jei jo klasikiniai albumai būtų automatiškai derinami! Manau, kad tai skambės baisiai ir sunaikins jam būdingą garsą. Šiais laikais daugybė pop dainininkų skamba lygiai taip pat kaip ir visi, nes jie visi dainuoja nepriekaištingai.

Dabar nesu prieš pikio korekciją. Aš pats tai naudoju savo „capella“ muzikai „Youtube“ sureguliuoti. Aš nesu tobulas dainininkas ir neturiu daug laiko 60 kartų perdaryti vokalinę dalį, kad ji būtų nepriekaištingai suderinta. Tačiau aš tai naudoju rankiniu būdu, kad galėčiau visiškai valdyti kiekvieno garso takelio kamerų išdėstymą ir išdėstymą, tik sureguliuosiu kolonų korpusą, o fonatus ir lentynėles palieku ramybėje, kad gautume natūralų derinimą. Bet kurio įrašymo inžinieriaus tikslas, kai kalbama apie garso koregavimą, yra tai padaryti kuo skaidriau.